、系統(tǒng)電平題目

  首先是功放敏捷度控制開關(guān)打開不足，其次系統(tǒng)沒有做零電平調(diào)整。有時(shí)調(diào)音臺通道推一點(diǎn)點(diǎn)輸出已很大，這種情況會影響系統(tǒng)的動態(tài)和失真度。

  第二、線路連接工藝

  常見系統(tǒng)交流干擾聲大就是線路連接工藝沒有做好造成的，還有系統(tǒng)中有平衡轉(zhuǎn)不平衡及不平衡轉(zhuǎn)平衡接法的一定要按尺度連接，另外不要用劣質(zhì)接插件。

  第三、信號分配的題目

  在聲場內(nèi)有幾組揚(yáng)聲器的情況下，常使用一臺均衡器將信號分配給多臺功放推動音箱.但同時(shí)也可能是不同品牌型號的功放和音箱混在一起使用，這樣分配信號帶來良多題目，阻抗是否匹配，電平分配是否均衡，音箱所獲得功率是否正常，以及用一臺均衡很難調(diào)整好聲場和音箱的頻率特性。

  第四、效果回路處理

  應(yīng)該取推子的后置信號，避免效果不受控引起發(fā)話器嘯叫，返回有前提占用一路通道，這樣調(diào)試更利便。

  第五、圖示均衡器的頻點(diǎn)調(diào)整題目

  常見有燕子型山峰型波浪型三種頻譜波型狀，以上波形都是調(diào)音師人為想象的圖形，實(shí)在并不是聲場實(shí)際需要的波形，我們知道理想的聲場頻率特性曲線應(yīng)該是相對平坦的，假如人為憑想象調(diào)整聲場頻率特性曲線，可想而知其結(jié)果是事與愿違。

  第六、低音信號處理

   種不做電子分頻用全頻信號直接給功放推動音箱;第二種不知從系統(tǒng)何處提取低音信號做處理。如果不做電子分頻用全頻信號直接給功放推動音箱固然音箱有聲音也不至于燒壞單元，但就其低單元發(fā)全頻聲音可想而知;但假如從系統(tǒng)中不恰當(dāng)位置取得信號也會給現(xiàn)場控制帶來不必要的麻煩。

  第七、壓限器調(diào)整題目

  常見是做擺設(shè)根本不起作用和作用過度起反作用。前者可以遷就用，后者則會帶來嚴(yán)峻影響系統(tǒng)的動態(tài)，表現(xiàn)為聲音發(fā)不出來, 表現(xiàn)是伴奏聲越強(qiáng)人聲就天然減弱使演唱者無所適從。

  第八、控制題目

  調(diào)音臺是系統(tǒng)的控制 ，有時(shí)調(diào)音臺上的高中低EQ均衡做平等大幅度的晉升或衰減則說明系統(tǒng)并未調(diào)好，需要重新調(diào)試系統(tǒng)，不要過分調(diào)整調(diào)音臺的EQ。